「You have to touch fabrics, to see them.」
—— Andreas Zimmer,Zimmer + Rohde 第四代經營者
說這句話的是 Andreas Zimmer,德國織品世家 Zimmer + Rohde 的第四代經營者。台灣由 O&D 甌達傢飾代理,台北農安街展示中心摸得到實體布樣。
Zimmer + Rohde 是 1899 年創立於德國法蘭克福的織品品牌,家族經營已傳到第四代,產品行銷超過 35 個國家,總部位於法蘭克福近郊的 Oberursel。
名字先講清楚:Zimmer + Rohde、Zimmer and Rohde、Zimmer & Rohde 指的都是同一家,業界也常直接叫 ZR,中文沒有官方譯名。
這個家族的定位不在某一種風格,而在跨度——同一季裡找得到近乎透明的紗,也找得到織法極密、給飯店大廳用的重磅布。在台灣,Zimmer + Rohde 由 O&D 甌達傢飾代理。
1899 年這家公司在德國開張的時候,招牌上寫的是 Marx & Rohde——Zimmer 這個姓氏是後來才加進來的。今天掛在門口的名字,是第二代才有的樣子。
到現在公司仍由 Zimmer 家族經營,這是第五代。一個家族連續管同一件事超過 120 年,最直接的後果是決策的時間單位不一樣——他們用的是十年,不是一季。
Andreas Zimmer 講過一句話,印在公司簡介裡:「布要用手摸,才看得見。」這句話同時是一個立場:他們不相信一塊布可以只靠圖片被理解。
這個立場落實在節奏上。公司一年只出兩季,一款布從開始開發到上市大約要一年。產品銷往超過 35 個國家,但每一季推出的數量始終被壓得很低。
O&D 甌達傢飾是 Zimmer + Rohde 的台灣代理,布樣在台北農安街展示中心可以親手摸——照這個品牌自己的說法,這是唯一正確的看布方式。
Zimmer + Rohde 一年只推兩季,每季 15 到 30 款。一個系列從構想到出樣,要花整整 1 年。
這在織品業界是很奢侈的節奏。多數品牌一年可以推四到六波,跟著趨勢調整;ZR 選擇把時間花在一個地方——把圖案織出來,而不是印上去。不同顏色的紗交錯成圖,顏色是結構的一部分,久了不會磨掉。印花是把圖案放在表面,織花是讓圖案長在布裡。
這條路只有自己有織廠才走得通,也只有四代家族經營的公司敢這樣排時間表。1899 年開張到現在,經手的人換了四輪,但那句話沒變——
「布要用手摸,才看得見。」
(You have to touch fabrics, to see them.)— Andreas Zimmer
這句話是整個品牌的判準,也是他們不太做線上展示的原因。色卡上的顏色跟垂墜起來的顏色不是同一件事,紗的粗細、絨毛的倒向、光線從哪一側進來——這些都要在手上才成立。
O&D 甌達傢飾是 Zimmer + Rohde 的台灣代理,台北農安街展示中心可預約現場翻樣,親手摸過再決定。
法蘭克福、巴黎、倫敦——Zimmer + Rohde 的設計工作室分駐三個城市,不是一個總部畫完給全世界用。
三地各自吸收當地的空氣,最後匯進同一季。這解釋了一個看似矛盾的現象:同一本樣本冊裡,古典紋樣和當代幾何可以並排而不打架。
每一季都以主題命名——After the Rain、Blooming Hills、Soul Spaces。一個季度就是一個完整的情緒,而不是一堆單品的集合。
要理解這個品牌的設計方式,看三張布就夠了。
BARRY——幾何提花,圖案取材自百老匯音樂廳的格狀天花板。那是 1920 年代的語彙:規律、對稱、帶著劇院燈光下的華麗感。設計師沒有直接複製天花板,而是把那種格狀的節奏抽出來織進布裡。
SEVILLA——提花絲絨,靈感來自摩爾藝術。細密的格狀交錯、層層套疊的幾何,是伊斯蘭工匠在西班牙留下的視覺遺產。做成絲絨之後,光線在絨毛上折射,格紋會隨角度浮沉。
Kubist——把幾何打碎成多邊形,再罩上一層虹彩印花。同一塊布在不同光線下會換色,是三張裡最當代的一張。
一張來自劇院建築、一張來自八百年前的工藝、一張來自當代的視覺實驗。這就是為什麼 Zimmer + Rohde 很難被歸進某一種風格——這個品牌的設計來源本來就不在同一個時代。
印花是把顏色壓在布的表面;提花則是用不同顏色的紗直接織出圖案,圖長在布的組織裡。
差別用手就分得出來:提花摸過去有高低起伏,光線斜過來時,圖案會從布面浮出來。印花摸起來是平的,久了表面的顏色也會磨掉。
絲絨、亞麻、圈圈紗、粗花呢,一路到喀什米爾。同一個系列裡放得下細緻與耐用兩端——這件事聽起來平常,實際上很少品牌做得到。
FR 防焰、RE 回收纖維、遮光——這些處理過去多半外包。2023 年成立 ZR Applications 之後,變成自家的事。對一個把「織法」當核心的品牌來說,這是把最後一道工序也收進控制範圍。
想找一眼驚豔、社群上會被瘋傳的實驗性紗線,Zimmer + Rohde 不會是答案。這個家族的力氣全花在織法、色階與耐用度上——而這些,正好是照片最拍不出來的部分。
巴哈馬 Baha Mar 度假村裡,葛萊美獎音樂人 Jon Batiste 的爵士酒吧,座椅用的是 ZR 的 Rythm——一塊表面帶顆粒感的織布,燈一打下去會有細微的閃爍。
2025 年 Kips Bay Dallas 展示屋——美國設計圈一年一度的競技場,每個房間交給一位設計師全權發揮——用了 ZR 的 Leto Velvet 與 Infinity Crush。
官方公布的飯店專案裡,有奧地利的 Schloss Fuschl(湖畔城堡改建)、瑞士的 Renaissance Zürich Hotel、法蘭克福的 The Florentin,以及漢堡易北河畔的 Stilwerk Hotel Blankenese。
飯店挑布的邏輯跟住家不一樣:一塊布一天要被幾十個陌生人坐、拉、靠,還要能通過當地的防火規範。
撐得住這種條件的布,放進自家客廳就是另一個層級的耐用度。這些系列在台灣由 O&D 甌達傢飾代理。
Zimmer + Rohde 法蘭克福總部的展示間,是與德國家具品牌 Walter Knoll 共同設計的——沙發與布出自兩家不同的公司,卻放在同一個空間裡整套呈現。
在科隆的 Orgatec 家具展,Zimmer + Rohde 也和 Walter Knoll、地毯品牌 Object Carpet、燈具品牌 Sattler Lighting 聯合展出,四個品牌共構一個完整空間。
柏林那間由設計師 Fabian Freytag 操刀的 Design Suite,則是另一種示範:磚牆、老柱式、金色茶几,配上大面積的提花窗簾——證明這些布不只能待在古典空間裡。
這也是這個品牌放進台灣住宅時最實際的意義——這些布本來就是為了撐得住而織的。
差別集中在一件事:同一個品牌能不能把整個空間配齊。以下 5 個面向,是實際挑布時看得出來的。
| 面向 | 一般進口窗簾布 | Zimmer + Rohde |
|---|---|---|
| 材質範圍 | 多集中在單一風格 | 絲絨、亞麻、圈圈紗到喀什米爾 |
| 機能版本 | 多半外包或沒有 | 2023 年起自有 ZR Applications 部門 |
| 設計來源 | 當季企劃或外購圖庫 | 建築、工藝史與藝術運動 |
| 推出節奏 | 依供應商而異 | 一年兩季,每季 15–30 款以上 |
如果希望窗簾、沙發、單椅與抱枕落在同一個調性裡,這個品牌會比單一風格的織品廠好處理,原因很直接:三地設計團隊出的是同一套色階,不必為了配色去湊三四個牌子。反過來說,如果只是單獨換一片窗簾,這種整套的完整度就用不太上。想先了解窗簾有哪些做法,可參考窗簾推薦完整指南與窗簾布完整指南。
台灣住宅樓高多在 2.8 至 3 公尺,比歐洲住宅矮。大尺度提花做成整片落地窗簾容易顯重,搭一層素色紗簾拉出層次,或改選素面與細紋款,會比硬上大圖案安全。
第二是濕度。台灣梅雨季室內濕度長期偏高,含亞麻與喀什米爾的織品要留意通風;長期潮濕的房間建議選混紡或做過防潑處理的款式。
第三是採光。絲絨與提花的表情會隨光線改變,同一塊布在西曬強光下與夜間投射燈下差很多——這正是 Andreas Zimmer 那句話的實務版本:色卡上看到的,不等於掛上去看到的。
日常用軟毛刷或吸塵器軟毛頭順紋輕帶,約每 3 個月 1 次。提花與絲絨不要用黏毛滾筒,會勾到織線、壓倒絨毛。
局部髒污用中性清潔劑稀釋,以白布沾濕由外向內輕拍,不要來回搓。
整幅清潔請送專業乾洗。絲絨、喀什米爾與含亞麻的織品自己下水會縮,窗簾一縮長度就回不去——這是最常見也最無法補救的失誤。餐椅與主沙發這類天天被坐的位置,選布時先確認該花色的定位——同一個系列常有窗簾用與傢俱用兩種織法,外觀接近,耐受度差很多。
Q:Zimmer + Rohde 是哪一國的品牌?
德國品牌。1899 年由 Ernst Rohde 與 Max Marx 在法蘭克福創立,最初的公司名是 Marx & Rohde。Ernst Rohde 是現任經營者 Andreas Zimmer 的曾祖父,family-run 已傳承四代。總部設在法蘭克福近郊的 Oberursel,產品行銷超過 35 個國家。Zimmer + Rohde 的台灣代理是 O&D 甌達傢飾。
Q:Zimmer + Rohde 的布有哪些材質?
涵蓋絲絨、亞麻、圈圈紗、粗花呢到喀什米爾。同一季裡既有細緻到近乎透明的紗,也有織得極密、耐磨到 10 萬次的重磅布,材質光譜是這個品牌最大的特徵。
Q:Zimmer + Rohde 的耐磨等級到多少?
耐受度依款式而定,選樣時會直接告訴你這一款適合掛著還是坐著。10 萬次是系列裡的上限,並非每一款都達到這個數字,選沙發布或餐椅布時要看該花色的實際標示,不能以品牌一概而論。
Q:Zimmer + Rohde 有防焰或環保的款式嗎?
有,但屬於特定款式而不是全系列標配。部分花色提供 FR 防焰版本,部分採用 RE 回收纖維,另有帶遮光效果的款式。品牌 2023 年把後整理拉回自家、成立 ZR Applications,這些處理不再外包。需要防焰或回收材質時,請指定具備該版本的花色。
Q:Zimmer + Rohde 用在哪些知名空間?有跟家具品牌合作嗎?
飯店端有奧地利 Schloss Fuschl、瑞士 Renaissance Zürich Hotel、法蘭克福 The Florentin、漢堡 Stilwerk Hotel Blankenese;另有巴哈馬 Baha Mar 度假村裡 Jon Batiste 的爵士酒吧(使用 ZR Rythm)與 2025 年 Kips Bay Dallas 展示屋(ZR Leto Velvet、Infinity Crush)。家具合作方面,法蘭克福總部展示間與德國家具品牌 Walter Knoll 共同設計,並曾在科隆 Orgatec 家具展與 Walter Knoll、Object Carpet、Sattler Lighting 聯合展出。
Q:Zimmer + Rohde 的設計靈感從哪裡來?
從建築、工藝史與藝術運動。BARRY 的幾何提花取材自百老匯音樂廳的格狀天花板,語彙屬於 1920 年代;SEVILLA 是摩爾藝術啟發的提花絲絨,帶細密的格狀交錯;Kubist 則把幾何打碎成多邊形,再罩上一層虹彩印花。設計團隊分駐法蘭克福、巴黎與倫敦三地。
Q:有哪些知名空間用過 Zimmer + Rohde 的布?
官方公布的案例包括:爵士音樂人 Jon Batiste 在巴哈馬 Baha Mar 的爵士酒吧(使用 ZR Rythm)、2025 年 Kips Bay Dallas 展示屋(使用 ZR Leto Velvet 與 Infinity Crush),以及奧地利 Schloss Fuschl、蘇黎世 Renaissance Hotel、法蘭克福 The Florentin 等飯店專案。
Q:Zimmer + Rohde 的風格偏古典還是現代?
兩邊都做。BARRY 這款幾何提花取材自百老匯音樂廳的格狀天花板、帶 1920 年代語彙;SEVILLA 是摩爾藝術啟發的提花絲絨;Kubist 則是多邊形幾何搭虹彩印花。設計團隊分駐法蘭克福、巴黎與倫敦三地,古典紋樣與當代幾何在同一個品牌裡並存。
Q:Zimmer + Rohde 的布跟一般窗簾布差在哪裡?
差在三件事:圖案是用不同顏色的紗織出來的,不是印在表面,久了不會磨掉;一年只出兩季、每季 15 到 30 款,一個系列的開發要花整整一年;最耐用的那幾款是飯店大廳在用的。這些差別在照片上看不出來,要親手摸過才分得出來。
Q:台灣的樓高適合用 Zimmer + Rohde 的布嗎?
適合,但要挑對類型。台灣住宅樓高多在 2.8 至 3 公尺,大尺度提花做整片窗簾容易顯重,建議搭素色紗簾拉層次,或選擇素面與細紋款;深底色則建議留給採光充足的空間。
Q:Zimmer + Rohde 的窗簾布可以自己洗嗎?
不建議。絲絨、喀什米爾與含亞麻的織品自行下水會縮,窗簾一縮長度就回不去。整幅清潔請送專業乾洗,局部髒污用中性清潔劑稀釋後以白布輕拍處理。
Q:台灣哪裡看得到 Zimmer + Rohde 的實體布樣?
台灣由 O&D 甌達傢飾代理,台北農安街展示中心備有實體布樣,週一至週五 10:00–18:00 全預約制。絲絨與提花的織法在照片上分辨不出來,這正是創辦家族那句「布要用手摸,才看得見」的意思。
Zimmer + Rohde 的台灣代理是 O&D 甌達傢飾,實體布樣在台北農安街展示中心。
更多代理品牌可看 O&D 代理品牌一覽,或參考台北窗簾店推薦指南。品牌官方網站:zimmer-rohde.com。